杜然的blog——i'm blinded by blackness

写影评就像挠痒痒，有时候明明是左腿痒，可它挠的是你的右腿。越挠你越搓火，恨不得踹它一脚。焦雄屏的《映像中国》，是我所见对电影人及电影作品分析最到点的一本书。比如她说《阿飞正传》中梁朝伟在片尾的首次出场：“纵使如此，王家卫仍创下‘国片’先例——一个完全没有结尾却成立的电影经验。”关于王家卫，她说：“他不理世俗地一径切入角色的内心世界，将空间、节奏转化成角色情绪的注脚”“王家卫恐怕是中国导演中最接近张爱玲气味的。……都深谙都会男女对情感表露的世故和精于算计，都擅长以景/意象喻情的细节描述，都显现相当的恋物癖（fetish），也都将庸俗（kitsch）和言情当成品位和艺术而沉溺其中。”对于关锦鹏，她在《男生女相：中国电影之性别——关锦鹏个人影史的投射》一文中说：“不过到了最后一部电影，我认为他已经被这种创作方式主控了创作导向，其间，丧失了一种朴素，使情感、人际关系都沾染到一丝与场面调度一般的矫情，而他的多情面就丧失了重心。”

这本2005年由复旦大学出版社出版的书，收录了焦雄屏多年来对两岸三地一些电影以及电影人的评论与分析。

这两天还翻了几页董桥的新书《今朝风日好》。董桥的文字越来越让人心生厌烦，酽酽的，就像是本文标题所打的那个比方。

明朝的历史太热了，在网上的书店搜一下，能出来无数页的书目。挑了一本《大明王朝的最后十七年》，在第二页看到一极生动的比方：“整个明朝，犹如一个大写的英文字母M。”这个M当然不是麦当劳；明朝在永乐、宣德年间出现第一个高峰，标志就是郑和下西洋；万历年间出现第二个高峰，之后就急转直下。这个比方，让历史的进程产生一种图形感。