杜然的blog——i'm blinded by blackness

采访Uta Grosenick女士那天，是在画廊博览会的演讲厅。前面一位演讲者拖延了时间，等到Grosenick女士上台的时候，已经延迟了半个小时，随后投影仪又出现了故障，进来几个工作人员捣豉了半天也没修好，因为他们完全不懂投影仪。“没有投影仪，我的演讲就无法进行”，看得出，她在努力克制，脖子上的项链都被她挣断了。演讲只能以大家提问的方式进行，一切追求井井有条的德国人，终于被中国人的无序给“打败”了。

Uta Grosenick先后在德国汉堡的Deichtorhallen美术馆和波恩的Bundeskunsthalle艺术馆工作，曾在沃尔夫斯堡美术馆担任策展人。Uta Grosenick的声誉，主要是建立在她成为自由编辑和展览组织人之后，与德国著名的艺术类图书出版商TASCHEN合作出版的多本关注当代艺术的图书上，比如《ART AT THE TURN OF THE MILLENNIUM》、《WOMEN ARTISTS》、《ART NOW》、《ART NOW（VOL 2）》书。

能否请你描绘一下目前当代艺术的图景？
UG：当代艺术目前正处在一个巅峰状态。出现了越来越多的画廊、收藏家、交易商、世界性的艺术展，越来越多的人关注现代艺术，当然也出现了越来越多的艺术家，尽管我不敢说这些艺术家都是优秀的。对于当代艺术来说，这是一个令人激动的时代。许多艺术家都试图在他们的作品中展现出他们眼中的世界，所以通过艺术作品，你能看到整个世界。

与艺术圈的许多人一样，你有着多重的身份。毫无疑问，这些多种的身份便于你进行更为深入的观察，获得更加独特的观点，但同时，也带来了如何保持独立性的怀疑。你认为一个艺术评论家与独立性之间是怎样的一种关系？
UG：首先你必须决定你要的是什么。你是想从这些艺术家身上赚钱，抑或保持独立？如果你坚守独立性，那么你在经济上就可能就会有所损失。你有选择的自由。

在《ART NOW》这本书里面，收录了136位艺术家的资料和介绍。这些人你是怎么挑选出来的？
UG：首先我列了一个名单，这个名单尽量涵盖了不同国家，当然性别也是我考虑的一个因素。名单出来之后，我和许多人进行讨论，包括出版商。

但我还是感觉这本书里面西方艺术家所占的比重太大，而来自亚洲、非洲、南美洲的艺术家比较少。这是出于市场的考虑吗？
UG：我的观点是西方的，尽管我也希望能和不同国家的画廊合作，去介绍当地的艺术家。但我们不能回避的是我们来自西方，而且我们所受的教育也是不同的。现在我也在不断地去了解非西方的艺术家，我想下一本《ART NOW》，会有很大的不同。

你能描绘一下艺术类图书的出版社在德国的生存环境吗？在中国，我很难想像一家出版社可以仅仅依靠艺术类图书的出版而存活下来。
UG：在德国也一样，许多艺术类图书的出版上也会出版旅游类、烹饪类等生活方式方面的图书，有的甚至情色类的图书。仅仅依靠艺术类图书，是难以生存的。